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从《一声叹息》到《非诚勿扰》看冯小刚  

2008-12-22 00:05:12|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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在影片《天下无贼》和《集结号》之前,我最喜欢的冯小刚影片应该是《一声叹息》。但《天下无贼》改变了我对冯小刚贺岁片的看法,《集结号》又改变了我对冯小刚的看法,这次的《非诚勿扰》,又使我对冯小刚需要做一次全盘的新审视。

初期的《甲方乙方》、《不见不散》和《没完没了》是冯小刚对贺岁片探索的第一个阶段,而《一声叹息》是冯小刚在贺岁片基础上的一次艺术上的总结和对人生、感情的思考,《大腕》、《手机》、《天下无贼》应该是冯小刚贺岁片的第二个阶段,到了《天下无贼》的时候,冯氏幽默应该说是比较成熟,是冯小刚贺岁片的代表作。。

然而令人遗憾的《夜宴》,将冯小刚十几年来在电影创作上的努力打入低谷,险些成为冯小刚的“最后的晚餐”。应该说是影片《集结号》挽救了冯小刚,也展示了冯小刚的艺术功力,冯小刚透过影片《集结号》,向观众表现他对不同题材和风格影片的娴熟把握。应该说,《一声叹息》是冯小刚第一部成熟的艺术作品,而《天下无贼》是他贺岁片的代表作,而《集结号》则是冯小刚的艺术巅峰之作。

客观的说,《非诚勿扰》是一部继《天下无贼》和《集结号》两部力作之后的并不轻松、压力较大的创作,特别是在主题、题材、人物形象上与《一声叹息》又有“雷同”的情况下,对《非诚勿扰》形成了无形的压力。

如果说《一声叹息》是从一个男人的角度来看感情的话,《非诚勿扰》是一部貌似男人,实则女人的角度审视感情;《一声叹息》是以正剧的风格来面对悲剧的话,《非诚勿扰》则是以喜剧的风格处理的悲剧。

冯小刚的作品大都是反映都市平民百姓的生活,他以特有的冯氏幽默,带动了大众文化的发展和大众文化的深入,使得大众文化升华为一种以喜闻乐见的方式,表现编导犀利目光和深层思考,以及冯式的特有思维方式和思考角度,在幽默的同时注意到幽默背后的思考应该是冯小刚的一大特点。

从这个角度看,《非诚勿扰》虽然没有全面超越《一声叹息》、《天下无贼》和《集结号》,但也不乏自己的特点。看上去是秦奋备受“骚扰”,其实是笑笑接受一个并无诚意之“扰”后的困惑和所带来的身心疲惫、心力交瘁,在笑笑那灿烂的笑容背后,自有她的难言之隐。二百万英镑价值几何?影片给我们的答案是一百万日元,这就是《非诚勿扰》给我们最大的警讯,是对在感情上“非诚去扰”和接受“非诚之扰”的结果。

该片既告诫了女人对“非诚之扰”要拒绝,也告诫了男人“非诚勿扰”,每个人都要对自己的言行负有责任。《一声叹息》如果还是一种指向单一的话,而《非诚勿扰》则是一种双向的,特别是在北海道,将笑笑和秦奋内心的细致、复杂的感情,表现的淋漓尽致。应该说《非诚勿扰》是继《一声叹息》和《天下无贼》之后的一部力作,是将正剧的思考与贺岁片幽默结合较好的一部影片。

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